livres. lus. approuvés.
Bienvenue chez Bibliomania, le spécialiste en ligne du livre de seconde main
FR  •  NL
Panier
0
Lambert Lombard : Renaissance en humanisme te Luik
Relié / 376 pages / édition de 1990
langue(s) : néerlandais
éditeur : Mercatorfonds
ISBN : 9061532418
EAN : 9789061532415
dimensions : 335 (h) x 253 (l) x 37 (ép) mm
poids : 3035 grammes
Cet ouvrage n'est
pas disponible
actuellement sur
Bibliomania
In 1565 schreef de Brugse humanist Domenicus Lampsonius, een leerling van Lambert Lombard, een enthousiaste biografie van zijn meester: Lamberti Lom-bardi apud Eburones pictoris celeberrimi vita. Het werkje werd uitgegeven door de schilder-numismaat Hubert Goltzius, een vriend van Lampsonius en zelf ook een leerling van Lombard.1 Het was de eerste verhandeling die ooit in de Nederlanden werd gepubliceerd over het leven en de esthetische theorieën van een kunstenaar.

Wie was dan wel die Lombard, wiens naam aldus voor het nageslacht werd vereeuwigd? Deze schilder, tijdgenoot va"h Michelangelo, Titiaan, Hol-bein de Jonge en El Greco, wordt van oudsher beschouwd als de belangrijkste vertegenwoordiger van de renaissance in Luik, en hij is zowat de enige 16de-eeuwse Luikse kunstenaar die zich in de kunstliteratuur een vaste plaats heeft weten te verwerven; uit de archieven blijkt nochtans dat er in die tijd in de Vurige Stede heel wat schilders actief waren.2 Lombard dankt zijn bekendheid natuurlijk in ruime mate aan de Vita van Lampsonius, die in heel Europa verspreid werd,3 en ook aan het feit dat Giorgio Vasari zich in zijn Vite de’ piu eccellenti pittori, scultori ed architettori (1568) in lovende termen over hem uitsprak. In zijn hoofdstuk over de Vlamingen schrijft hij namelijk: ‘Van alle kunstenaars die ik vernoemd heb, is Lambert Lombard van Luik de belangrijkste. Groot letterkundige, vaardig schilder en opmerkelijk architect; is hij de leermeester geweest van Frans Floris en Willem Key.’4 Dit zijn vleiende bewoordingen uit de mond van iemand die de grootste Italiaanse kunstenaars frequenteerde, zelfs wanneer men rekening houdt met de toenmalige neiging tot overdreven lofspraak, en zij hebben uiteraard bijgedragen tot de roem van de Luikenaar.3 Veertig jaar later zou de schilder-historicus Karei van Mander ze uitvoerig hernemen in zijn Schilder-Boeck (1604).6 Dit basiswerk van de geschiedenis van de Vlaamse schilderkunst7 schonk Lombard zijn adelbrieven, en plaatste hem in de galerij van de grote meesters.8

De schilder werd hoog geprezen en zijn naam voor het nageslacht bewaard, maar zijn schilderijen was een minder gunstig lot beschoren. Deels door materiële oorzaken, zoals de slechte kwaliteit van de dragers, deels ten gevolge van de gewijzigde smaak van het publiek zijn er heel wat werken verloren gegaan, zodat bij het begin van deze eeuw geen enkel schilderij met zekerheid aan Lombard kon worden toegeschreven. Wegens de gebrekkige kennis van zijn werk ging men hem — vooral in Luik en in de kunsthandel — schilderijen van erg uiteenlopende kwaliteit en stijl toeschrijven, meestal Vlaamse werken waarin een zekere invloed van Rafaël, van Giulio Romano of zelfs van Toscaanse maniëristen aanwezig was: alles, met andere woorden, wat min of meer overeenstemde met het ‘italianisme’ waarvoor Lombard immers bekend stond. De steeds diepgravender studies die sinds het begin van deze eeuw aan de Vlaamse renaissanceschilderkunst zijn gewijd, hebben hier verandering in gebracht, en de belangrijke rol die Lombard als theoreticus en als vernieuwer heeft gespeeld, wordt nu stilaan erkend.9

Het beeld dat in deze monografie van de Luikse meester wordt geschetst, is wellicht enigszins onverwacht. Er wordt aandacht besteed aan de verscheidenheid van zijn grafisch werk, maar ook en vooral aan de rijkdom [...]
rechercher des articles similaires par catégorie
rechercher des articles similaires par thème: