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Paul Hankar : 13 rue Royale / Koningstraat 13 - La chemiserie Niguet / hemdenzaak Niguet
Broché / 52 pages / édition de 2004
langue(s) : français, néerlandais
dimensions : 205 (h) x 205 (l) x 5 (ép) mm
poids : 160 grammes
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Rarement je n'ai eu un sentiment plus aigu d'extrême urgence et d'irréparable lorsqu'en janvier 2001, je passai le seuil du 13, rue Royale, propriété de la Ville de Bruxelles autrefois splendide chemiserie Niguet, joyaux exceptionnel de l'Art Nouveau de Paul Hankar.

Le spectacle était affligeant. L'étonnante vitrine avait résisté au temps, mais elle était si bombée que le volet métallique ne pouvait être rabattu. L'acajou était abîmé, des carreaux manquaient. L'intérieur du magasin, surtout, semblait dévasté : de la mousse de polyuréthanne recouvrait les galeries latérales, la galerie japonisante et les étalages avaient disparus, le mobilier avait été pour partie détruit et pour partie éclaté dans le magasin. Des pièces et des ajouts disgracieux cassaient les perspectives conçues par Hankar.

Des candidats locataires voulaient aménager le lieu en boîte de nuit, supprimant au passage les derniers fragments de l'œuvre de Paul Hankar. Il fallait un sursaut. Plutôt qu'une rénovation sommaire, j'ai voulu restaurer en profondeur ce magasin pour sauver les pièces d'origine, en reconstituer le puzzle, en retrouver l'atmosphère.

Trois ans et onze mois de chantier se sont écoulés. Le pari a été tenu. La restauration est achevée et le sauvetage réussi au-delà de nos espérances. Pour ce travail délicat, la Régie Foncière a bénéficié du concours précieux de l'IRPA et de la cellule Patrimoine historique de la Ville: qu'ils soient ici chaleureusement remerciés pour leur talent et leur détermination.

Loin d'être ingrat, le chantier nous a réservé son lot de très bonnes surprises: la vitrine a été redressée sans dommage, l'enseigne d'origine a été dégagée et sous la couche d'acrylique vert du plafond nous avons découvert les merveilleux décors picturaux d'Adolphe Crespin.

Unique, ce lieu l'est certainement. A l'époque de sa création en 1896, la vitrine de la rue royale connut un énorme succès et valut à Hankar une grande quantité de commandes de même type. Travailleur acharné, Hankar concevra en quelques années un nombre impressionnant de maisons particulières, d'ateliers d'artistes, de villas de plaisance, d'aménagements intérieurs et de commerces. Son décès prématuré en 1901 interrompra brutalement sa carrière.

L'après première guerre mondiale est marquée par un désintérêt pour l'Art Nouveau. De nombreuses œuvres d'Hankar seront détruites. Le 13, rue Royale est le dernier exemplaire de ce type.

La Ville y accueille aujourd'hui un locataire de prestige: Daniel Ost. Son art floral est apprécié internationalement. Bruxelles a la chance de le compter aujourd'hui parmi les siens. J'en suis heureux.

A travers cette brochure, la Ville a voulu faire œuvre de mémoire et retracer les étapes d'une restauration réussie, afin qu'à l'avenir, nul n'ignore l'attachement qu'elle porte au patrimoine dont elle hérite.


Zelden heb ik zo'n intens gevoel gehad en een uiterst verlangen naar herstel van vergane glorie als toen ik in januari 2001 over de drempel stapte van nr. 13 in de Koningsstraat, het adres van de prachtige hemdenzaak Niguet van weleer, eigendom van de stad Brussel en een buitengewoon juweeltje van Art Nouveau van de hand van Paul Hankar.

De aanblik was ronduit bedroevend. Het unieke uitstalraam had de tand des tijds doorstaan, maar was zodanig kromgetrokken dat het metalen luik niet kon worden neergelaten. Het hout was beschadigd en er ontbraken meerdere vensterruiten. Het interieur van de winkel was onherkenbaar: schuimplastic bedekte de galerijen aan de zijkant, de Japanse galerij en de etalages waren verdwenen, het meubilair was gedeeltelijk vernietigd of gedeeltelijk bij latere inrichtingen verwerkt. Allerlei wansmakelijke toevoegingen verkrachtten de door Hankar ontworpen perspectieven.

Kandidaat-huurders zagen in de winkel een potentiële nachtclub en wilden in hun enthousiasme de laatste elementen van het werk van Paul Hankar vernielen.

Hier moest dringend worden ingegrepen. In plaats van een oppervlakkige renovatie gaf ik de voorkeur aan een diepgaande restauratie. Langzaam maar zeker hervonden de meeste elementen hun oorspronkelijke plaats en kreeg de winkel opnieuw de sfeer van vroegere tijden.

Drie jaar en elf maanden van werkzaamheden zijn intussen voorbij. De weddenschap is gewonnen. De restauratie is beëindigd. De reddingsoperatie is intermate geslaagd. De medewerking van het KIK en de Cel Historisch Erfgoed van de Stad Brussel was voor het welslagen van dit project van onschatbare waarde. De Grondregie houdt eraan hen bij deze hartelijk te danken voor hun talent en hun vastberadenheid.

Het werk was niet ondankbaar. Regelmatig waren er aangename verrassingen: het uitstalraam werd zonder enige schade rechtgetrokken, het oorspronkelijke uithangbord werd vrijgemaakt en onder de laag groene verf van het plafond ontdekten we prachtige schilderijen van Adolphe Crespin.

Deze plaats is werkelijk uniek. Ten tijde van de inrichting van de winkel in 1896 kende het uitstalraam in de Koningsstraat een enorm succes, wat Hankar een hele reeks gelijkaardige bestellingen opieverde. Verwoed werker als hij was, ontwierp Hankar in enkele járen tijd een indrukwekkend aantal privé-woningen, artiestenateliers, buitenverblijven, binnenhuis- en winkelinrichtingen. Zijn vroegtijdig overlijden in 1901 maakte brutaal een einde aan zijn beloftevolle loopbaan.

De periode na de Eerste Wereldoorlog wordt gekenmerkt door een desinteresse voor de Art Nouveau. Heel wat werken van Hankar sneuvelden. Het nummer 13 in de Koningsstraat is de laatste getuigenis van dit type.

De Stad mag vandaag voor dit gebouw een prestigieuze huurder verwelkomen: Daniël Ost. Zijn bloemenkunst wordt internationaal gewaardeerd. Brussel heeft het geluk de heer Ost tot één van haar inwoners te mogen rekenen. Dit maakt me gelukkig.

Met deze brochure wil de Stad blijvend herinneren aan alle fasen van een geslaagde restauratie. In de toekomst zal niemand de gehechtheid van de Stad aan haar erfgoed kunnen ontkennen.
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