Lu et approuvé...
Léon Spilliaert ou la beauté de l'intelligence du coeur / of de schoonheid van een wijs hart
Relié / 320 pages / édition de 1998
langue(s):français, néerlandais
ISBN:9053251111
EAN:9789053251119
dimensions:304 (h) x 255 (l) x 31 (ép) mm
poids:2155 grammes
En exprimant des sentiments très diversifiés, l’œuvre de Léon Spilliaert permet un renouvellement constant du regard et de l’analyse. Ce qui explique les approches distinctes des expositions qui se sont succédées récemment. Après la rétrospective à Ostende en 1996, suivie peu après par la confrontation de ses œuvres avec celles de ses contemporains, également à Ostende, et le choix d’une présentation limitée aux œuvres de jeunesse et de la jeune maturité, fin 1997 à Paris, l’exposition d’Anvers se devait d’être différente. Une volonté de confrontation de l’esprit créatif, de la représentation et de la technique est à la base d’un choix particulier. Plusieurs versions de certains thèmes et sujets ont été retenues afin de marquer l’originalité du regard de l’artiste et de son pouvoir d’expression. En parcourant la production de Spilliaert, on est surpris par une évolution où chronologie et images similaires se rejoignent et sont visuellement très proches. Les notes biographiques et les introductions aux œuvres rassemblent, en une première synthèse, les résultats de recherches sur l’œuvre et la personnalité de Léon Spilliaert, en préparation d’un doctorat et du catalogue raisonné.

Notre gratitude va particulièrement à la famille de Léon Spilliaert, à sa fille Madame Madeleine Spilliaert et à ses petits-enfants Irmingarde van Rossum, Johan A.H. van Rossum et Frederik van Rossum pour leur soutien sans cesse répété.

L’exposition et la publication n’auraient pas pu aboutir sans l’aide et l’appui constant des musées : les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, le Musée des Beaux-Arts d’Ostende, le pmmk, Musée d’Art Moderne d’Ostende, le Musée des Beaux-Arts d’Ixelles, le Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Royale Albert ter, Bruxelles et sans le soutien inconditionnel des nombreux collectionneurs privés et des divers galeristes. Nous remercions tout particulièrement John Armbruster pour son enthousiasme et ses conseils professionnels.


De grote verscheidenheid aan gevoelens die het oeuvre van Léon Spilliaert opwekt, vergt een steeds veranderende analytische benadering van zijn werk. Dit verklaart de aparte invalshoek van meer recente tentoonstellingen, zoals de retrospectieve in Oostende in 1996, en kort daarna - eveneens in Oostende - de confrontatie van zijn oeuvre met dat van tijdgenoten. Nadat in Parijs in 1997 enkel het jeugdwerk en het werk van de jongvolwassen Spilliaert werd getoond, spreekt het vanzelf dat de tentoonstelling in Antwerpen een ander beeld moet bieden. Aan de basis van deze nieuwe keuze ligt de wil om creativiteit, uitbeelding en techniek met elkaar te confronteren. Van sommige thema’s en onderwerpen werden verschillende versies gezocht om de originaliteit en de expressieve kracht van de kunstenaar te benadrukken. Wie het oeuvre van Spilliaert bekijkt, wordt getroffen door de evolutie in zijn werk, en de manier waarop bepaalde beelden erg nauw bij elkaar aansluiten. De biografische gegevens en de inleidende teksten vormen een eerste synthese van de onderzoeksresultaten over het werk en de persoonlijkheid van Léon Spilliaert, als voorbereiding op een doctoraat en een oeuvrecatalogus.

Onze dankbaarheid gaat in de eerste plaats naar de familie van Léon Spilliaert, naar zijn dochter Madelei-ne Spilliaert en zijn kleinkinderen: Irmingarde van Rossum, Johan A.H. van Rossum en Frederik van Rossum voor hun nooit aflatende steun.

De tentoonstelling en de publicatie zouden niet tot stand zijn gekomen zonder de hulp en de constante aanmoediging van volgende musea: de Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, Brussel, het Museum voor Schone Kunsten van Oostende, het pmmk, Museum voor Moderne Kunst van Oostende, het Museum voor Schone Kunsten van Elsene, het Prentenkabinet van de Koninklijke Bibliotheek Albert 1, Brussel en de diverse galeriehouders en privé-verzamelaars die ons project onvoorwaardelijk hebben gesteund. Onze dank gaat tevens uit naar John Armbruster, voor zijn enthousiasme en deskundig advies.
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